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《 人民日报 》( 2019年10月21日 20 版)

1959年10月初↑,梅兰芳在北京正式公演京剧《穆桂英挂帅》∴△□,他说:“我非常喜欢这个戏♂,中年的穆桂英适合我现在的演出条件☆。同时有两种纪念意义◇π,首先是庆祝新中国成立十周年⌒□,另外也作为我入党的纪念〇。”这也是他艺术生涯中最后一部作品↑⌒。戏曲评论家、梅兰芳先生的秘书许姬传曾写道:“《穆桂英挂帅》的唱腔是徐兰老(徐兰沅先生)和梅兰芳先生共同设计▽⌒,由姜凤山胡琴伴奏↑∴,虞化龙二胡♂♀,这是最后一出梅派剧目⌒,以醇厚凝重的唱腔◇♀,洗练的过门┊∟,配合波澜壮阔的打击乐▽,集中表现穆桂英的大将气度∟,成为梅剧的结晶⊙。”文中提到的徐兰沅先生∴↑,就是我的曾祖父﹡□▽。

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我曾祖父能和梅先生合作长达二十八年之久┊,最主要的原因是他们的艺术观点始终保持一致□﹡∟。在创造新唱腔的问题上∴,我曾祖父认为△,梅先生的唱腔之所以有味儿┊﹡⊿,不仅是字音真切⌒,旋律优美顺畅∴,而且还能阐发人物的心绪∟,深化人物的情感〇☆。唱腔如果紧紧捆在字音上∟□♂,结果只能是字正而无腔圆◇。

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梅先生善于挖掘地方戏中的宝贵财富⊿◇π,向姊妹艺术借鉴学习⌒◇。他在移植地方戏的同时△,又不断加以丰富、创造⌒⊿﹡,使之适应京剧的表演风格▽♂♀。正如他所说“不论哪一种艺术♀☆⊙,都应该广泛地吸取营养来丰富自己”□π◇。在唱腔设计方面﹡⊿⊙,他善于向传统学习∵┊?,尊重京剧音乐欣赏的听觉习惯;在身段设计方面﹡,他善于跨行当学习△♂﹡,做到了“文戏武唱”△▽☆,用有限的动作⊿,把人物形象准确地塑造出来▽,把人物内心情感充分地表达出来∟◇,真正从人物出发♂,不是单纯卖弄技巧;在选择剧目方面□∵,梅先生善于认识自我◇,穆桂英那老当益壮的精神□♂?,和晚年的梅先生有着情感上的共鸣△⊿,也符合梅先生当时的身体条件☆。创造一出经典大戏π↑♂,还要有一个优秀的创作团队⌒,要倾心打造剧目本身∴,剧目成了经典┊□┊,创作者自然也就成为永恒〇。

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创腔要标新⊙∟,要立异∵⊿┊,但也必须尊重人们的欣赏习惯⊿◇,逐步换新◇,在原有的基础上求得新生π∟□。在创造新唱腔方面☆∵,我曾祖父提出:新腔应该“既是新朋初见〇,又似旧友重逢”☆,这就是要标新于人们的听觉习惯范围内◇?,在通常的规律中立异△。

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吃饭可以随意⌒,但艺术绝不凑合?π。一个过门、一句唱腔┊⊙,都要不断推敲♂◇⌒。梅兰芳在《舞台生活四十年》一书中写道:“一九五九年春⊙◇,我排《穆桂英挂帅》♂π,和徐兰沅先生琢磨唱腔▽,有人建议□?,穆桂英登坛点将一场π,在帘内唱完导板后出场▽∴,披蟒、扎靠﹡△,抱令旗▽┊,拿马鞭▽□⊙,唱原板‘擐绣甲跨征鞍整顿乾坤’┊△。可以把《芦花河》里‘进唐营’的腔安在‘整顿乾坤’上⊙。徐先生反对◇,他说:‘您开无线电试听▽?,很容易碰上这个腔☆∴⊙,已经用滥了〇?,并且也不合穆桂英这位大元帅的身份﹡⌒。’我同意他的看法π〇◇,所以我们琢磨这场戏的腔☆?,以凝重大方为主♂﹡,不尚花巧π⊿,着重在表达穆桂英的大将风度﹡♂。”这段话值得我们深思⊙。学习借鉴♀⊿∴,不能生搬硬套⊙⊙,吸收他人的艺术△∵↑,也要量体裁衣♂∟┊,运用得当⌒﹡。

1959年春天♀⊿π,宣武门外永光寺中街3号——徐宅门口总停着一辆黑色小轿车☆◇⊙。听我奶奶说♂∴♂,那段日子梅兰芳先生来我们家来得特别勤┊。梅先生拿着剧本跟我曾祖父在堂屋一起设计《穆桂英挂帅》的唱腔♂⊙,一聊就是半天∵∴,赶上饭点儿就在我们家吃饭﹡。我曾祖父兴致高的时候⊿⌒,就亲自下厨炒几个菜↑▽,我奶奶在边儿上打下手∵,有时候就全交给我奶奶去做◇。梅先生从不挑食﹡∵,做什么吃什么♂☆。

《穆桂英挂帅》有一场精彩的“捧印”△∟⊿。这场戏的身段设计充分体现了梅先生超凡的艺术创造力∟。梅先生认为这场戏中穆桂英刚从不愿出征转变过来?,紧跟着就是闻鼓声而振奋☆π┊,这中间应该有个过渡〇∴♂,否则就太生硬了∟π?,在这场里有必要给穆桂英加一段戏来展现她的思想活动◇▽?。当年π,我爷爷徐元珊是梅剧团的当家武生△∟♀。梅先生跟我爷爷说了他的创作意图↑,希望能从武生戏里找到可以借鉴的动作☆。我爷爷就联想到《一箭仇》中史文恭战罢回营⊿◇◇,有低着头揉肚子的身段┊◇,何不把它借用过来呢∴↑?于是建议梅先生采用“九锤半”的锣鼓经∟∴,并为梅先生设计了一段舞蹈↑↑,来展现穆桂英思想转变的复杂过程♀?▽。何为“九锤半”π?就是京剧武戏的一种锣鼓经☆∴,为无台词的表演动作所专用♂〇♀,常用来表现剧中人物在思想混乱时的思考和犹豫△。

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